Il faut tout de suite indiquer l’objet et les limites de ce dépouillement. Mené dans le cadre du programme européen « Patrimoines partagés » (voir encadré ci-contre), il a pour objet de relever l’ensemble des interventions d’architectes français (fussent-elles aussi théoriques qu’un projet de l’École des beaux-arts) concernant les pays de l’arc sud et est, arabo-ottoman, de la Méditerranée : tous les pays retenus par le Conseil de l’Europe, selon la Déclaration de Barcelone, comme pays tiers méditerranéens (Maroc, Algérie, Tunisie, Égypte, Israël, Jordanie, Liban, Syrie, Turquie, Malte, Chypre, Autorité palestinienne ), auxquels il a paru logique, dans la perspective de l’architecture coloniale, d’adjoindre la Libye.

Ce relevé n’a pas été mené dans l’ensemble des archives d’architecture conservées en France aujourd’hui (un ensemble aux frontières mouvantes, bien difficile à cerner), mais dans le centre spécialisé le plus important – et de loin – dans ce domaine, les Archives d’architecture du XXe siècle, à l’Institut français d’architecture (Ifa). "

David Peyceré
Mercedes Volait

Description disponible en ligne :
http://www.citechaillot.fr/ouvrage/colonnes__periodique_.php?id=42]]> ]]> ]]>
Les auteurs, des chercheurs issus des différentes disciplines des sciences humaines et sociales, reviennent sur le sens que donnent à ces architectures les différents acteurs des sociétés du Maghreb, aux XIXe et XXe siècles. Ces architectures sont représentatives des politiques idéologiques, identitaires, économiques, sociales et touristiques de leur époque.
Cet ouvrage offre ainsi un large panorama des différentes inventions architecturales nées de l’observation du patrimoine et des traditions constructives du Maghreb, aux XIXe et XXe siècles.]]>
Repertorio biografico, bibliografico di circa 200 architetti e ingegneri italiani che hanno operato nell’area mediterranea in un arco geografico che va dalla Grecia al Marocco nel periodo compreso tra le emigrazioni seguite ai moti del 1848 e la decolonizzazione.

Réalisé par le Dipartimento di Storia dell’Architettura – Unifi, Florence.]]>
Il est préfacé par Silvia Finzi (Faculté des Lettres de Tunis, Université de la Manouba) qui évoque le problème identitaire de Tunis lié au fait que ses deux composantes majeures : la Médina et la ville européenne, s’ignorent alors qu’elles sont complémentaires. Elle rappelle le passé cosmopolite de Tunis et le rôle joué par les Italiens.

L’article central de l’ouvrage, signé par Ettore Sessa (Faculté d’Architecture, Université de Palerme), traite de la production architecturale des Italiens en Tunisie pendant le protectorat français. L’auteur retrace l’histoire des rapports mouvementés entre la communauté italienne et l’administration française du Protectorat. La complexité de ces rapports se traduit notamment dans l’évolution du statut des constructeurs italiens, qui jouent un rôle important dans la construction en Tunisie, ainsi que dans leurs choix architecturaux. En détaillant les différentes phases de l’évolution des styles retenus par les architectes, ingénieurs et décorateurs italiens œuvrant en Tunisie, E. Sessa montre la liberté qu’ils ont su acquérir par rapport aux modèles proposés par les architectes français et par l’administration du Protectorat.]]>
Dans un Tunis bicéphale, "arabe" du côté de la médina, "européen" du côté du quartier de la Marine, la modernité fait irruption avec la naissance du XXe siècle sous la forme d’un style architectural éclos à Bruxelles en 1893 et qu’on appelle Art Nouveau. Durant cinq années, ce style va fleurir sur les façades et à l’intérieur d’immeubles qui viennent doter la ville européenne d’un souffle de vie qui contraste singulièrement avec la banalité d’une architecture fonctionnelle, certes, mais guère esthétique.
Album commenté de ces immeubles qui égaillent la ville moderne.]]>
Ce dépliant ne prétend pas recenser la totalité des édifices datant du 19ème et 20ème siècles et situés dans la Médina de Tunis et son hypercentre. Il est espéré, néanmoins, qu’il puisse rendre compte de la richesse et de la diversité de ce patrimoine.

Sous la direction de Sémia Akrout Yaïche / Textes : Faïka Béjaoui, Foussoun Belkhodja/ Traduction: Foussoun Belkhodja / Conception : Faïka Béjaoui, Mourad Ghanoudi / Photos : Faïka Béjaoui, Mourad Ghanoudi/ Iconographie : ASM, Mourad Ghanoudi, Mohamed Mohsen Azaïez ]]>